Des rôles en or - Bijoux de scène de l’Opéra de Paris - Expositions - Visites

Des rôles en or

Le bijou de scène n’est pas que beau : il parle !

Dans de nombreux livrets d’opéras ou de ballets du XIX^e siècle, particulièrement au Second Empire, sa présence sert de ressort théâtral pour faire avancer ou rebondir l’action.

De même, il contribue à éclairer la dramaturgie des œuvres en désignant les personnages au premier coup d’œil : les puissants et les riches, les magiciennes et les femmes fatales se reconnaissent à la somptuosité de leurs ornements, les conquérants et les guerrières à l’opulence de leurs armures.

Dis-moi quel bijou tu portes, je te dirai qui tu es.

Par son éclat et son faste, le bijou fascine et attire les convoitises. Les librettistes du XIX^e siècle l’ont bien compris, qui l’utilisent comme vecteur de tentation pour bousculer l’intrigue et révéler les faiblesses de leurs personnages. C’est la cassette de joyaux offerts par Méphistophélès qui précipite la perte de Marguerite (Faust de Charles Gounod) dans le fameux « Air des bijoux », ou le scintillement de l’or qui déclenche le cycle de la Tétralogie de Richard Wagner.

Parfois aussi, les bijoux servent de signe de reconnaissance pour révéler une identité jusqu’alors cachée ou inconnue, favorisant les coups de théâtre dont se délectent particulièrement les spectateurs de l’époque.

Caroline Miolan-Carvalho dans le rôle de Marguerite dans "Faust" de Charles Gounod / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Maquette construite de l’Acte III, tableau 1, pour "Faust" de Charles Gounod / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Manuscrit autographe de l'opéra "Faust", de Charles Gounod / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Affiche pour l'opéra "Faust" de Charles Gounod / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Maquette du costume de Marguerite dans "Faust" de Charles Gounod / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Au XIX^e siècle, la plupart des ouvrages présentés sur la scène de l’Opéra de Paris sont des œuvres récentes ou des créations.

Le bijou revêt alors une dimension fonctionnelle d’autant plus indispensable à la lisibilité de l’action que les surtitres n’existent pas encore et que l’écoute d’une œuvre, loin de se faire dans un silence religieux, s’accomplit dans le bruissement des conversations.

Le bijou affiche la condition sociale des personnages et désigne qui sont les protagonistes. Une couronne permet de comprendre qui est le roi, une mitre un pape, un casque une guerrière Walkyrie.

Paire de gants pour "Le Roi d’Ys" d’Édouard Lalo, mise en scène de Pierre Chéreau / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Couronne pour "Le Roi d’Ys" d’Édouard Lalo, mise en scène de Pierre Chéreau / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Lucy Arbell dans le rôle d’Amahelli dans "Bacchus" de Jules Massenet à l’Opéra de Paris - Atelier Nadar / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Casque de la reine Amahelli interprétée par Lucy Arbell dans "Bacchus" de Jules Massenet à l’Opéra de Paris / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Couronne pour le rôle-titre de "Boris Godounov" de Modeste Moussorgski, mise en scène d’Alexandre Sanine / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Grand collier pour le rôle-titre de "Boris Godounov" de Modeste Moussorgski, mise en scène d’Alexandre Sanine / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Tiare portée par la cantatrice Sybil Sanderson pour le rôle-titre d’"Esclarmonde" de Jules Massenet à l’Opéra-Comique / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Maquette de costume de Wotan pour "La Walkyrie" de Richard Wagner, mise en scène d’Alexandre Lapissida / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Maquette de costume de Lucienne Bréval pour le rôle de Brünnhilde dans "La Walkyrie" de Richard Wagner, mise en scène d’Alexandre Lapissida / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Casque porté par Jean-François dit Francisque Delmas pour le rôle de Wotan dans "La Walkyrie" de Richard Wagner, mise en scène d’Alexandre Lapissida / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Armes (bouclier, lance, casque et cotte) portées par Lucienne Bréval pour le rôle de Brünnhilde dans "La Walkyrie" de Richard Wagner, mise en scène d’Alexandre Lapissida / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Associés à la séduction, les bijoux donnent toute leur place à l’érotisme selon une typologie très variée : diadèmes, bustiers, ceintures, peignes, bracelets, colliers découvrent ou recouvrent le corps pour mieux le sublimer.

Bien sûr, ces parures reflètent une conception de la femme propre au XIX^e siècle et son goût des femmes fatales, Carmen en étant le plus éclatant symbole. On peut aussi se demander qui les bijoux servent le plus, du personnage ou de la diva – souvent une tragédienne – qui les porte.

Dans les ballets, les diadèmes se doivent d’être plus légers pour ne pas entraver les mouvements des danseuses, prouvant ainsi que le bijou symbolique cède parfois le pas devant des aspects pratiques.

Peignes pour "Carmen" de Georges Bizet / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Célestine Galli-Marié en costume de scène dans le rôle de "Carmen" / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Peigne pour "Carmen" de Georges Bizet / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Coiffe pour "Salammbô" d’Ernest Reyer, mise en scène d’Alexandre Lapissida / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Rose Caron dans le rôle de Salammbô / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Ceinture portée par Rose Caron et Lucienne Bréval dans le rôle-titre dans Salammbô d’Ernest Reyer, mise en scène d’Alexandre Lapissida / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Ceinture portée par Rose Caron et Lucienne Bréval pour le rôle-titre dans Salammbô d’Ernest Reyer, mise en scène d’Alexandre Lapissida / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Coiffe portée par Rose Caron pour le rôle-titre dans "Salammbô" d’Ernest Reyer, mise en scène d’Alexandre Lapissida / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra

Élément ornemental porté par Lucienne Bréval dans "Salammbô" d’Ernest Reyer, mise en scène d’Alexandre Lapissida / BnF, département de la Musique, Bibliothèque-musée de l’Opéra