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Elena Bauer / OnP

Opéra

La Clémence de Titus

Wolfgang Amadeus Mozart

Palais Garnier

du 30 juin au 13 juillet 2021

2h45 avec 1 entracte

La Clémence de Titus

Palais Garnier - du 30 juin au 13 juillet 2021

Synopsis

Si la liaison entre Titus et Bérénice a inspiré les plus grands dramaturges français, c’est la figure de l’empereur romain, incarnation de la souveraineté absolue, qui occupe la place centrale de ce qui devait être le dernier opéra de Mozart. Marquant un retour à l’opera seria avec ses contraintes formelles, l’œuvre détourne les attentes et brille par son humanité dans une obscure clarté qui laisse entrevoir la tristesse dissimulée de la partition d’un compositeur déjà souffrant. La haute stylisation et la plasticité de la mise en scène de Willy Decker soulignent la réflexion du compositeur sur le pouvoir où le pardon et la réconciliation s’exposent dans toute leur force et leur fragilité.

Durée : 2h45 avec 1 entracte

Langue : Italien

  • Ouverture

  • Première partie 65 min

  • Entracte 30 min

  • Deuxième partie 70 min

  • Fin

Voir les actes et les personnages

PERSONNAGES

Titus : Empereur de Rome
Vitellia : Fille de l’ex-empereur Vitellius, destitué par Titus
Sextus : Ami de Titus, frère de Servilia, épris de Vitellia
Annius : Ami de Sextus, amoureux de Servilia
Servilia : Soeur de Sextus
Publius : Capitaine de la garde romaine

ACTE I

Titus est devenu empereur de Rome et veut épouser sa bien-aimée, la princesse africaine Bérénice. La Romaine Vitellia, qui a elle-même des vues sur le trône, ne décolère pas. Elle exige de son soupirant Sextus l’assassinat de l’empereur. Malgré la profonde amitié qui l’unit à celui-ci, le jeune homme, aveuglément soumis à Vitellia, est prêt à réaliser ses désirs. Il fait taire ses scrupules et consent à obéir. Annius annonce que l’empereur, cédant à la pression du peuple de Rome, s’apprête à renoncer à la princesse étrangère. Vitellia ordonne à Sextus de différer l’attentat. Sextus, blessé d’être le jouet de Vitellia, élève des protestations désespérées, que la jeune femme balaie, insouciante. Annius, qui désire épouser Servilia, la soeur de Sextus, le prie d’intercéder en sa faveur auprès de Titus. L’empereur fait ses adieux à Bérénice ; le peuple et le Sénat ont obtenu le départ de celle-ci. Profondément malheureux, Titus cherche réconfort auprès de ses amis, Sextus et Annius. Pour preuve de son affection, il déclare choisir comme épouse Servilia. Devant les deux jeunes gens atterrés, Titus chante la joie qu’il éprouve à faire le bonheur des autres et charge Annius, désespéré, de porter la bonne nouvelle à l’heureuse élue. Mais Servilia refuse de porter l’hermine impériale ; pas un instant elle n’a songé à renoncer à Annius et les deux amants se jurent fidélité. Servilia se jette aux pieds de l’empereur et lui avoue que son coeur appartient à Annius. Touché par sa sincérité, son courage et la force de son amour, Titus cède à ses voeux. Entre Vitellia qui, voyant la joie de Servilia, croit à une nouvelle trahison de Titus. Elle fait d’amers reproches à Sextus et le presse à nouveau d’accomplir sa vengeance. Résigné, le fer à la main, Sextus implore un dernier regard. Sûre de sa vengeance, Vitellia apprend par Publius, le ministre de Titus et l’homme fort de Rome, que Titus l’a choisie pour impératrice. Hélas, elle vient juste de renvoyer Sextus avec l’ordre de tuer l’empereur. Le jeune homme est déjà sur le point de perpétrer l’attentat. Il erre, passant de la fureur au désespoir. Dans Rome, la révolte gronde. Le Capitole est en flammes. Dans la confusion générale, avec la détermination que confère la folie, Sextus accomplit l’ordre de Vitellia. Titus est mort…

ACTE II

Titus vit… L’empereur a échappé à l’attentat. Lentulus, un des insurgés, avait revêtu sa couronne et son manteau pour prendre la tête du soulèvement et, en le frappant, Sextus avait cru atteindre Titus. Écrasé par le sentiment de sa culpabilité, Sextus se confie à Annius qui lui conseille de se présenter à l’empereur et de lui avouer sa faute. Vitellia, au contraire, presse Sextus de fuir. Il promet de ne pas la trahir et de mourir plutôt avec son secret. Publius arrête Sextus. Titus ne peut ni ne veut croire à la culpabilité de Sextus. Annius vient implorer la grâce de son ami, qui a été condamné à mort par le Sénat. Malgré sa déception, Titus ne peut se résoudre à signer le décret condamnant Sextus sans l’entendre une dernière fois. On amène Sextus. Les deux hommes se reconnaissent à peine. Sextus, ne voulant trahir Vitellia, renonce à parler et fait ses adieux à l’empereur, le coeur brisé. Titus ne peut se résigner à l’envoyer à la mort et se décide à l’absoudre. Annius et Servilia viennent conjurer Vitellia d’user de son pouvoir sur Titus afin de sauver Sextus. Émue par la grandeurd’âme de Sextus, qui ne l’a pas dénoncée, elle décide de confesser la vérité à l’empereur et fait ses adieux à la vie. Alors que tous sont réunis et que Sextus attend son éxécution, Vitellia s’accuse d’être responsable de la conjuration. Titus s’effondre : tous s’étaient ligués contre lui et avaient même voulu le tuer. N’y a-t-il aucun amour et aucune véritable fidélité dans sa vie ? Au prix d’une grande victoire sur lui-même et pour donner l’exemple, Titus octroie une grâce générale. Ses amis, ses ennemis, le peuple et le Sénat célèbrent la bonté de l’empereur. Titus reste en retrait, seul.

Artistes

Opéra séria en deux actes


Équipe artistique

Orchestre et Chœurs de l’Opéra national de Paris

Galerie médias

  • Dessine-moi La Clémence de Titus

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  •  La Marche de l’Empereur

    La Marche de l’Empereur

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  • Tête-à-tête impérial dans La Clémence de Titus

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  • La Clémence de Titus en bref

    La Clémence de Titus en bref

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Une minute pour comprendre l’intrigue

1:26 min

Dessine-moi La Clémence de Titus

Par Octave

Si la liaison entre Titus et Bérénice a inspiré les plus grands dramaturges français, c’est la figure de l’empereur romain, incarnation de la souveraineté absolue, qui occupe la place centrale de ce qui devait être le dernier opéra de Mozart. Marquant un retour à l’opera seria avec ses contraintes formelles, l’œuvre détourne les attentes et brille par son humanité dans une obscure clarté qui laisse entrevoir la tristesse dissimulée de la partition d’un compositeur déjà souffrant. La haute stylisation et la plasticité de la mise en scène de Willy Decker soulignent la réflexion du compositeur sur le pouvoir où le pardon et la réconciliation s’exposent dans toute leur force et leur fragilité.  

© Eléna Bauer / OnP

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La Clémence de Titus au Palais Garnier

La Marche de l’Empereur

Par Octave

La reprise de La Clémence de Titus offre toujours l’occasion au buste de l’Empereur – l’un des éléments monumentaux de la mise en scène – de voyager entre les Ateliers Berthier et le Palais Garnier. Retour sur ce périple extraordinaire à travers un reportage réalisé par la photographe Elena Bauer (2013).

© Christophe Pelé / OnP

Tête-à-tête impérial dans La Clémence de Titus

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Un spectacle, un souvenir

04 min

Tête-à-tête impérial dans La Clémence de Titus

Par Angelika Potier, Hébert Desormière

Dans sa production de La Clémence de Titus, Willy Decker concentre sa mise en scène autour de « l’homme Titus, (qui) plonge dans la solitude et meurt à mesure que s’élève sa statue sans âme de personnage public, de héros, d’empereur ». Dès le lever du rideau, un bloc de marbre occupe une place centrale sur scène. L’arc dramatique du héros correspondra à l’évolution de ce bloc, d’un seul morceau brut au départ jusqu’au buste achevé de Titus. L’occasion de découvrir l’atelier sculpture de l’Opéra national de Paris : intégré à la Direction Technique, il côtoie les autres ateliers de menuiserie, de peinture, de serrurerie, de tapisserie et des matériaux composites. Angelika Potier, Cheffe d'atelier et Hébert Desormière, sculpteur, nous décrivent la genèse des quatre sculptures créées pour la production.

Angelika Potier : Nous sommes très fiers de voir nos réalisations retourner sur scène à l’occasion de cette sixième reprise, il faut dire que nous étions bien servis dans l'atelier sculpture ! Lors de la création en 1997, le plus grand défi pour nous a été les reproductions du portrait. Plus le portrait est grand et plus on a peur de le rater.

Hébert Desormière: Au sujet du portrait, celui de Titus n'a pas été notre visuel de départ. Le décorateur, considérant que Titus « n’avait pas la tête de l’emploi », il lui a préféré le portrait de Jules César au regard plus perçant.

A.P. : Notre équipe comprenait à l’époque six sculpteurs pour la réalisation de la maquette et des quatre blocs. Cela a représenté cinq semaines de travail environ. C'est à partir de la maquette initiale de John Macfarlane que notre ancien chef d’atelier a réalisé celle du visage sur laquelle nous avons travaillé. Elle était plus détaillée pour faciliter son agrandissement. Chacun a été responsable d’une étape. Le premier bloc vierge, aussi appelé « bloc capable », a été réalisé par un ancien collègue, Charlie, particulièrement doué pour le rendu des matières. Hebert a fait un des deux bustes inachevés avec la tête émergeant du bloc, tandis que je me suis occupée du buste final de Titus, auquel a été rajouté un socle avec l’inscription de son nom.

H.D. : Pour le deuxième buste inachevé, j’ai aménagé des escaliers, qui devaient être à la fois praticables et discrets, parce que le personnage, couché tout en haut de la sculpture, doit progressivement descendre en chantant. Pour les quatre blocs, nous avons utilisé du polystyrène, matériau indétrônable pour sa légèreté et sa facilité de travail. Avant que les sculptures ne rejoignent l’atelier peinture, l’atelier des composites les a recouverts d'une couche d’à peu près un millimètre de résine. Etant un matériau très vulnérable, le polystyrène doit être impérativement recouvert par cette résine qui le préserve des chocs.

A.P. : En tant que spectatrice, j’ai gardé un très bon souvenir de « La Clémence », qui est pour moi un opéra pur, cohérent visuellement et musicalement. J’ai vu le devenir d’un empereur à travers le dégagement d’un bloc : on retire progressivement l’excédent de matière jusqu’à l’apparition du portrait du héros.


Propos recueillis par Anna Schauder

Photos prises dans l’atelier sculpture pour la production de La Clémence de Titus, mise en scène par Willy Decker
Photos prises dans l’atelier sculpture pour la production de La Clémence de Titus, mise en scène par Willy Decker 7 images

© Sébastien Mathé / OnP

La Clémence de Titus en bref

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L'opéra de Mozart en 40 secondes

000:41 min

La Clémence de Titus en bref

Par Margot Gallimard

Lors de la générale piano de La Clémence de Titus, nous avons posé une caméra dans la salle du Palais Garnier afin de vous faire vivre l'opéra de Mozart dans la mise en scène de Willy Decker en 40 secondes chrono.


Écoutez la playlist de La Clémence de Titus

  • [EXTRAIT] LA CLÉMENCE DE TITUS by Wolfgang Amadeus Mozart (Michèle Losier)
  • [EXTRAIT] LA CLÉMENCE DE TITUS by Wolfgang Amadeus Mozart (Stanislas de Barbeyrac)
  • [EXTRAIT] LA CLÉMENCE DE TITUS by Mozart (Amanda Majeski, Michèle Losier & Christian Van Horn)
  • [EXTRAIT] LA CLÉMENCE DE TITUS by Wolfgang Amadeus Mozart (Amanda Majeski)
  • La Clémence de Titus (saison 20/21) - Acte I - Deh Se Piacer Mi Vuoi

  • La Clémence de Titus (saison 20/21) - Acte II - Se Al Volto Mai Ti Senti

  • La Clémence de Titus (saison 20/21) - Acte I - Parto Parto

  • La Clémence de Titus (saison 20/21)- Acte I - Ah Se Fosse Intorno

Accès et services

Palais Garnier

Place de l'Opéra

75009 Paris

Transports en commun

Métro Opéra (lignes 3, 7 et 8), Chaussée d’Antin (lignes 7 et 9), Madeleine (lignes 8 et 14), Auber (RER A)

Bus 20, 21, 27, 29, 32, 45, 52, 66, 68, 95, N15, N16

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Q-Park Edouard VII16 16, rue Bruno Coquatrix 75009 Paris

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Au Palais Garnier, des places à 10 € en 6e catégorie (visibilité très réduite, deux places maximum par personne) sont en vente le jour de la représentation aux guichets du Palais Garnier.

Dans les deux théâtres, des places à tarifs réduits sont vendues aux guichets à partir de 30 minutes avant la représentation :

  • Places à 35 € pour les moins de 28 ans, demandeurs d’emploi (avec justificatif de moins de trois mois) et seniors de plus de 65 ans non imposables (avec justificatif de non-imposition de l’année en cours)
  • Places à 70 € pour les seniors de plus de 65 ans

Retrouvez les univers de l’opéra et du ballet dans les boutiques de l’Opéra national de Paris. Vous pourrez vous y procurer les programmes des spectacles, des livres, des enregistrements, mais aussi une large gamme de papeterie, vêtements et accessoires de mode, des bijoux et objets décoratifs, ainsi que le miel de l’Opéra.

Au Palais Garnier
  • Tous les jours, de 10h30 à 18h et jusqu’à la fin des représentations
  • Accessible depuis la place de l’Opéra ou les espaces publics du théâtre
  • Renseignements au 01 53 43 03 97

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  • Places à 70 € pour les seniors de plus de 65 ans

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