À l’occasion de l’entrée au répertoire de Sadeh21, Adèle Belem évoque le langage chorégraphique d’Ohad Naharin et l’univers de sa pièce.

Quadrille dans le Corps de Ballet, la danseuse explique la recherche sur le mouvement qui sert de trame aux 21 études qui se succèdent dans le ballet, et qui forment une suite de tableaux abstraits dans un décor épuré. Elle revient sur le langage Gaga qui permet aux danseurs d’explorer les limites physiques de chacun ainsi que la dimension spirituelle qui se dégage d’une telle odyssée du corps.

Abordant son travail en studio de répétition, la danseuse explique comment la chorégraphie de Naharin est un laboratoire d’émotions : la violence, la douceur, la sensualité…

À l’occasion de l’entrée au répertoire du Ballet de l’Opéra de Sadeh21, Ohad Naharin aborde le sens de cette pièce qu’il conçoit comme 21 études de mouvement.

Le chorégraphe évoque son travail en studio de répétition avec les danseurs de la Compagnie. Il explique son langage, le Gaga, qui permet d’accentuer les qualités de geste et de nourrir les interprètes formés par le style classique.

Ohad Naharin dévoile la part de formalisme au cœur de certaines séquences de Sadeh21, notamment son usage des nombres et des mathématiques. Il rapproche enfin la fin du ballet, lors de laquelle les danseurs ne viennent pas saluer, des génériques de film et de son goût pour l’esthétique du cinéma.