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Opéra

La Fille du régiment

Des prix à tomber par terre pour une femme de caractère

Opéra Bastille

du 17 octobre au 20 novembre 2024

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Jeune Public

Actéon

Spectacle jeune public, avec la Maîtrise de Radio France

Amphithéâtre Olivier Messiaen

du 07 au 09 novembre 2024

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Ballet

Paquita

de Pierre Lacotte

Opéra Bastille

du 05 décembre 2024 au 04 janvier 2025

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Opéra

La Flûte enchantée

Wolfgang Amadeus Mozart

Opéra Bastille
du 02 au 23 novembre 2024
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Concert et Récital

Concert-rencontre du 7 novembre

Studio Bastille
le 07 novembre 2024 à 13h00
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Ballet

Mayerling

Kenneth MacMillan

Palais Garnier
du 29 octobre au 16 novembre 2024
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La vie de l’Opéra

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À L'AFFICHE - La Fille du régiment, un TOMBOY à l'Opéra ?

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1:33 min

À L'AFFICHE - La Fille du régiment, un TOMBOY à l'Opéra ?

Par Théo Schornstein, Valentine Boidron

Si je vous dis : une héroïne d’opéra qui ne soit ni victime, ni figure tragique, mais plutôt un tomboy intrépide opposé aux conventions ? C’est bien évidemment Marie dans La Fille du régiment de Gaetano Donizetti.
L'Opéra vu par les enfants, avec Julie Fuchs

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L'Opéra vu par les enfants, avec Julie Fuchs

Par Ming Fai Sham Lourenco

"C’est un opéra trop rigolo, on se marre !"

L'Opéra vu par Arsène, Mona, Aya et Aïssa.
Découvrez leurs réactions étonnantes face à la soprano Julie Fuchs en ce moment à l'affiche de "La Fille du régiment" du 17 octobre au 20 novembre à l'Opéra Bastille.

Faites comme eux et partez à la rencontre de ce sommet du bel canto en famille !  
Le mystère Mayerling : Dorothée Gilbert et Hugo Marchand en répétition

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8:01 min

Le mystère Mayerling : Dorothée Gilbert et Hugo Marchand en répétition

Par Antony Desvaux

À l’occasion de la reprise de Mayerling de Kenneth MacMillan, Dorothée Gilbert et Hugo Marchand évoquent les rôles du prince Rodolphe et de Mary Vetsera qu'ils incarnent dans ce ballet créé en 1978.

Les danseurs Étoiles rappellent le contexte historique et politique qui permet de comprendre les enjeux du ballet et les différentes hypothèses des historiens concernant la mort des deux amants dans le pavillon situé à Mayerling.

Ils partagent leur approche de la psychologie des personnages et les rapports entre les hommes et les femmes tels que les dépeint MacMillan avec noirceur, brutalité et passion.

Ils racontent enfin comment ils s'approprient le langage virtuose du chorégraphe anglais et la façon dont le sens théâtral et dramatique l'emporte toujours sur la technique.
My’Kal Stromile, entre héritage et innovation

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En répétition de Word for Word

5:38 min

My’Kal Stromile, entre héritage et innovation

Par Antony Desvaux

Invité pour la première fois à créer une pièce pour le Ballet de l’Opéra, My’Kal Stromile s’inscrit dans la filiation de son mentor William Forsythe.

Le chorégraphe nous explique la genèse de Word for Word et la manière dont il s’inspire des pas de la danse classique pour imaginer son langage. Dans des costumes signés Chanel, sa chorégraphie cherche l’équilibre entre héritage et innovation.

My’Kal Stromile évoque ses influences, son parcours et son rapport à la musique. Il partage enfin la façon dont il travaille en studio avec les danseurs de l’Opéra.
Imaginaire La Flûte enchantée

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Une œuvre du répertoire racontée dans un poème visuel né de la culture populaire.

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Imaginaire La Flûte enchantée

Par Marc de Pierrefeu
Les Brigands – Immersion dans les ateliers de décors

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7:09 min

Les Brigands – Immersion dans les ateliers de décors

Par Clara Guedj

À l’occasion de la nouvelle mise en scène des Brigands signée Barrie Kosky, José Sciuto, adjoint au chef de service Ateliers, nous emmène au cœur des ateliers peinture, sculpture et tapisserie de l’Opéra national de Paris pour nous parler des décors foisonnants de cette production.

Une immersion qui nous permet de découvrir les différentes étapes de travail et qui donne à voir la richesse de ces métiers.
Dessine-moi La Flûte Enchantée

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Une minute pour comprendre l’intrigue

1:20 min

Dessine-moi La Flûte Enchantée

Par Octave

Le dernier opéra de Mozart peut être entendu comme un merveilleux conte pour enfants ou comme la plus ardente méditation sur l’existence humaine.

S’y rencontrent le prince d’un pays lointain à la recherche d’une princesse légèrement suicidaire, un serpent géant et un oiseleur fanfaron, une Reine de la Nuit et un mystérieux Grand Prêtre imposant d’étranges rites de passage…

Le metteur en scène Robert Carsen s’inspire des mots du compositeur dans une célèbre lettre à son père et nous livre une Flûte enchantée élégante et épurée, un joyau sombre qui apprivoise la Mort pour en faire « notre meilleure amie », rassurante et consolatrice. 

© Elena Bauer / OnP

Le feu dans La Flûte enchantée

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Un spectacle, un souvenir

04 min

Le feu dans La Flûte enchantée

Par Alexis Mazaloubaud

Dans sa mise en scène de La Flûte enchantée, donnée pour la première fois à l’Opéra de Paris en 2014, Robert Carsen utilise la métaphore des saisons pour faire évoluer les personnages de ce conte initiatique. Il joue également avec les éléments : l’« épreuve du feu », intervenant au début de l’acte II, revêt ainsi une apparence saisissante. Alexis Mazaloubaud, responsable des effets spéciaux et pyrotechniques à l’Opéra Bastille, revient sur la conception de cette scène.

La première fois que j’ai travaillé sur des effets de feu pour Robert Carsen, c’était en 2001 pour Rusalka d’Antonín Dvořák : une immense flamme qui montait à six mètres de haut sur 10 mètres de large, avec une soliste à proximité, c’était incroyable ! Mais la demande qu’il nous a faite presque quinze ans plus tard pour La Flûte enchantée représentait un autre défi de taille : mettre en place, sur une durée d’à peine une minute trente, deux rampes de feu de 13 et 15 mètres qui puissent être franchies par les deux interprètes de Pamina et Tamino.

Il faut savoir qu’il est peu commun de travailler sur des surfaces aussi larges. Habituellement, nous nous occupons plutôt de petits foyers, tels des bougies ou des flambeaux. Ici, il a donc fallu beaucoup de temps avant de trouver un procédé adéquat. Nous avons finalement conçu des rampes semblables à des tuyaux en métal coupés sur leur longueur, dans lesquels sont logées une série de mèches imbibées d’un produit inflammable, allumées simplement au briquet, de part et d’autre des rampes. Puis, elles sont fermées par un système mécanique qui étouffe le feu.

Il nous a tout de suite paru évident qu’il serait impossible pour les chanteurs de traverser les flammes pieds nus. Nous avons donc trouvé un dispositif particulier : mettre le feu en route en deux temps. Sur les grandes parties latérales, d’abord. Les parties centrales s’enflamment quant à elles une fois que les chanteurs les ont traversées, en partant de ce que nous appelons la face (premier plan) vers le lointain (second plan). Puis, les deux chanteurs font face au public, derrière les deux rampes allumées.

Pour mettre en place cet effet impressionnant, quatre techniciens sont placés sur les côtés et deux sous la scène pour la partie centrale afin d’allumer et d’éteindre mécaniquement ces deux rampes. La pluie, qui intervient à la fin de la scène, n’a donc en réalité aucun effet sur l’extinction des flammes ! Elle est d’ailleurs constituée, à la demande de Robert Carsen, de petites perles de verre.    

« La Flûte enchantée » dans la mise en scène de Robert Carsen
« La Flûte enchantée » dans la mise en scène de Robert Carsen © Elena Bauer / OnP

Notre priorité est évidemment la sécurité. Des pompiers sont systématiquement présents en coulisses. Les nombreux artistes des Chœurs, enroulés dans des draps blancs à proximité des flammes, doivent se tenir à une distance d’au moins un mètre. Lorsqu’ils se lèvent pour enjamber les rampes éteintes, il arrive cependant qu’il reste de petits résidus de flamme, ce qui peut être gênant pour eux. Des techniciens en costume peuvent alors faire irruption sur le plateau avec des serpillières, ce qui les distingue quelque peu des autres personnages !

J’ai retrouvé cette production avec beaucoup d’enthousiasme. En tant que responsable des effets spéciaux, je m’occupe également de l’eau, des effets de fumée et du vent. Avec ces quatre éléments, il y a une infinité d’effets possibles. Cette saison, pour La Fille de neige par exemple, je vais devoir travailler sur de grands feux de bois disposés sur scène. Quant à Carmen, il s’agira de réussir à faire flotter le drapeau de l’Espagne…

Propos recueillis par Juliette Puaux
Dessine-moi Rigoletto

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Une minute pour comprendre l’intrigue

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Dessine-moi Rigoletto

Par Matthieu Pajot

Un père meurtri face au corps sans vie de son enfant. Telle est la déchirante image fixée sur les dernières mesures de Rigoletto. Partant de ce drame, Claus Guth construit un spectacle où le bouffon revoit défiler sa vie, une humiliante farce que seule adoucissait la présence de sa fille. Dans le refuge d’une scénographie à la poésie contemporaine, hanté par l’indélébile souvenir de Gilda, Rigoletto la réentend s’éveiller à l’amour trompeur du Duc de Mantoue – « Caro nome… » –, un chant candide, parmi les plus beaux que Verdi ait composés pour soprano.  
Imaginaire Rigoletto

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